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贾博涛（右）与师父雷鸣同台(tóngtái)演出 　　受访者供图

　　“空中抓一把，不知真和假，抓在手里看不见(kànbújiàn)，扔到碗里这就变……”六月(liùyuè)的一天，在渭南市特殊教育(tèshūjiàoyù)学校的教室里，贾博涛又一次用他(tā)标志性的互动戏法开场。随着贾博涛的手轻轻一挥，刚才还清澈无一物的碗中水里，顿时出现两条摇头摆尾的小金鱼，台下的孩子们爆发出集体惊叹，“戏法哥哥，你也太(tài)‘神’了！”

　　这位被孩子们亲切称为“戏法(xìfǎ)哥哥”的(de)年(nián)轻人，不仅是陕西省非物质文化遗产华山戏法第五代传承人，更是一位用创新(xīn)思维为千余年古老技艺注入新活力的“非遗(fēiyí)青年”。从2016年偶然结缘华山戏法，到如今成为(chéngwéi)非遗传承的中坚力量，1999年出生的贾博涛，学戏法也传戏法，用自己的方式，演绎出传统非遗在当今时代的精彩蜕变。

　　偶然的“邂逅”：一块红布开启非遗传承路(chénglù)

　　2016年的(de)春天，在渭南市非物质文化遗产展示传习所做文化志愿者的贾博涛，第一次(dìyīcì)见识到华山戏法的神奇。那天，华山戏法传承人雷鸣受邀为游客们(men)进行现场演出——贾博涛至今记得(dé)，当时雷鸣手持一块普通红布，在众人面前轻轻一晃，转眼间变出三只盛满水(shèngmǎnshuǐ)的彩碗。这个瞬间，让彼时还是高中生的贾博涛看得目瞪口呆。

　　“当时我就想，这(zhè)可比电视上的魔术神奇多了，而且它就是家乡的绝活，我也一定(yídìng)要学会。”7月1日，向(xiàng)记者回忆起与华山戏法的初相遇(chūxiāngyù)，贾博涛眼中依然闪烁着兴奋的光芒——这次偶然的“邂逅”，彻底改变了他的人生轨迹。

　　华山(huàshān)(huàshān)戏法也称“华山古典戏法”，是(shì)流传于陕西华山地区濒临失传的(de)一门民间绝技，距今已有千余年的历史。2019年，经过(jīngguò)3年刻苦自学的贾博涛因对华山戏法愈加热爱，正式拜入华山戏法第四代传承人雷鸣门下，成为其最年轻的弟子。2022年5月，华山戏法被列入陕西省非物质文化遗产保护名录。

　　“很多人会问，戏法和魔术有啥区别？”贾博涛(jiǎbótāo)拿起一个青花碗解释，“西方(xīfāng)魔术依赖道具和科技，而我们全靠手法。”他边说边演示，空无一物的(de)小碗在他手中忽然就变出三颗球珠，“华山戏法的精髓在于(zàiyú)表演者的技艺。我们正在做的，是用现代人喜欢的方式，展现传统(chuántǒng)技艺的独特魅力。”

　　但即便(jíbiàn)因对华山戏法(xìfǎ)(xìfǎ)有巨大兴趣而“入门”，贾博涛也坦言，学习传统戏法没有捷径可走，过程甚至可以说十分枯燥。说这话时，他(tā)下意识地摩挲着手指，“每个手法都要练习上千遍。从第一天踏入师门，我每日的练功就从未间断。”他时时谨记师父雷鸣教导自己的话：“戏法不是障眼法，而是‘心法(xīnfǎ)’，要让观众看到背后的智慧。”

　　“华山(huàshān)戏法与(yǔ)一些近景魔术最大的区别，还有‘以慢为韵’，演述相谐。”贾博涛边说边拿(ná)起碗中的小球再度演示——动作果然很慢，但任你目不转睛，也在他抬手(táishǒu)、转手的起起落落间，猜不准球在哪个碗里。

　　贾博涛很为自己能成为华山(huàshān)戏法的传承人自豪，“这戏法是属于咱们中国的‘神奇之境’，戏法人的一举一动(yījǔyīdòng)，观众(guānzhòng)都能看得清清楚楚，但即使距离(jùlí)再近也看不出其中玄机，再加上不借助现代声光电设备，所以更显返璞归真。”

　　又一片天地：从(cóng)技艺传承到心灵对话

　　戏法只是舞台上(shàng)的艺术吗？贾博涛不这么认为，“戏法是一种技艺(jìyì)，但它更广阔的‘舞台’在人心中。”

　　2019年夏天，贾博涛受邀走进一家留守儿童服务中心做表演。那个闷热的(de)午后，教室里的电扇吱呀作响，当(dāng)贾博涛变出(biànchū)各种玩具时，台下一个扎羊角辫的小女孩突然举手：“哥哥，你能变出雪吗？”在(zài)其他小朋友们爆发的哄堂大笑(hōngtángdàxiào)中，小女孩低着头，声音轻得几乎听不见：“因为每次下雪的时候，爸爸妈妈就能回家了。”

　　这句(zhèjù)话像一根针，扎进了贾博涛的心里。他沉默片刻，拿出白纸，剪出雪花形状，在后续表演中，变出了漫天(màntiān)飞舞的“雪花”，“当时那个小女孩仰着头，眼泪(yǎnlèi)在眼眶里(yǎnkuànglǐ)打转。那一刻，我忽然明白，戏法不仅是娱乐，它还能承载情感，抚慰心灵。”贾博涛说。

　　这次经历，让贾博涛开始思考如何让华山戏法这门古老技艺发挥更大的社会(shèhuì)价值。从此，他定期去特殊教育学校和留守儿童中心，为孩子们(men)变戏法、教孩子们变戏法。听障儿童无法用(yòng)语言(yǔyán)交流，他就设计(shèjì)触觉戏法，让孩子们通过触摸感受变化；孤独症孩子起初不愿互动(hùdòng)，他就一次又一次用缓慢、重复的动作引导他们参与，帮助他们建立与外界的情感联系。

　　“当孩子们学会了戏法，笑容越来越经常(jīngcháng)地在他们脸上绽放。戏法，开始改变他们的生活。”贾博涛(jiǎbótāo)说。

　　2021年，贾博涛(jiǎbótāo)带领四名听障儿童登上了陕西少儿春晚舞台，表演华山戏法《戏法变幻》。当孩子们用流畅的动作完成最后一个变化时，观众席上雷鸣般的掌声(zhǎngshēng)，持续(chíxù)了整整三分钟。

　　“这些孩子(háizi)教会我，传承不仅是技艺的延续，更是情感的传递。”贾博涛边说边向记者展示手机里孩子们发来的练习视频，“看到他们(tāmen)通过(tōngguò)戏法找到自信、自强和快乐，比任何掌声都让人欣慰。”

　　记者了解到，迄今，贾博涛(jiǎbótāo)的“戏法(xìfǎ)公益讲堂”已经免费教学5000余名儿童，为1200多(duō)名困难儿童与特殊儿童打开了戏法大门，“我希望通过这种(zhèzhǒng)方式，让更多孩子感受到戏法的魅力，培养他们对传统文化的热爱，也为戏法传承挖掘未来好‘苗子(miáozi)’。”这是深受孩子们喜爱的“戏法哥哥”的心声。

　　幻变(huànbiàn)新境界：让非遗技艺青春永驻

　　古老的(de)非遗，因传承而生命(shēngmìng)永续。在纷繁多变的新媒体时代，如何让“慢悠悠”的华山戏法吸引(xīyǐn)年轻观众？本身就是年轻人的贾博涛，有着(yǒuzhe)自己的思考，“需要保留它‘险中求幻，幻中见真’的灵魂，更需要找到与现代观众沟通的桥梁。”

　　走进贾博涛的工作室，桌上摆着古旧彩碗，墙角靠着最新款(zuìxīnkuǎn)的摄像设备，传统道具与现代设备和谐(héxié)共存。

　　创新，同样越来越频繁地出现在非遗传承中。贾博涛表示，这些(zhèxiē)年，融入脱口秀元素和话剧叙事方式的华山戏法(xìfǎ)，“变身”少儿互动魔术剧和亲子魔术剧，深受亲子家庭欢迎。红色戏法剧《渭水谣》通过戏法讲述革命先辈(xiānbèi)的英勇事迹，赋予古老戏法新的时代(shídài)内涵。

　　这些新尝试(chángshì)不仅吸引了年轻观众，也让(ràng)老戏迷(xìmí)们(men)眼前一亮。“戏法+文化”的传播模式，让华山戏法在“Z世代”中迅速走红，甚至吸引了不少外地、外国粉丝。贾博涛在意这些悄然发生在受众群中的“小变化”，“现在我们的每次演出中，年轻观众比例都明显增加(míngxiǎnzēngjiā)。”

　　如今，贾博涛每天的工作日程总是排得(dé)满满当当——去学校进行公益授课、录制(lùzhì)线上视频、参加非遗展演、去社区开展公益活动……大学学习管理专业的他，还计划和(hé)高校合作开发数字化教材，推动戏法进入中小学必修课，打造“非遗公益生态链”，让华山(huàshān)戏法真正青春(qīngchūn)永存。

　　传统文化需要借助时代的(de)新风，才能飞得更高更远。

　　贾博涛用他的(de)一路足迹证明着：非物质文化遗产的保护传承，既需要(xūyào)坚守技艺精髓，更需要与时俱进地创新发展。

　　从师徒(shītú)秘传到万人课堂，在这个年轻人身上发生(fāshēng)的跨越时空的非遗传承，是一场青春与时代的对话。

　　“我希望通过我的努力(nǔlì)，让华山戏法成为展示中华(zhōnghuá)优秀传统文化魅力的一张名片 。”26岁的贾博涛还很年轻，在他眼中，华山戏法纵使已经历经千余年(qiānyúnián)岁月，也依然拥有(yōngyǒu)蓬勃朝气，“我们都在经历最好的成长。”贾博涛认真地说。